Denne artikkelen diskuterer biografien og arbeidet til Lev Kuleshov. I løpet av livet klarte han å være manusforfatter, lærer, doktor i kunsthistorie og folkekunstner i Sovjetunionen. I tillegg spilte han en betydelig rolle i forskningsfeltet om filming og utviklingen av klippekunsten.
Grunnleggende data
Lev Kuleshov levde et lyst og fargerikt liv fullt av hendelser. Han har gjentatte ganger publisert selvbiografiske bøker, hvorav de mest kjente er The Art of Cinema og How I Became a Director, samt en rekke artikler i Journal of Cinematography, hvis hovedformål var å formidle hans kunstneriske opplevelse til leserne.
Kuleshov mente i sine arbeider at skuespilleren og kulissene er likeverdige, og i de fleste tilfeller spiller sistnevnte en enda viktigere rolle. Følgelig er hovedfiguren i prosessen med å lage en film ikke engang en regissør, men en artist. Det er grunnen til at hvis regissøren ikke har tilstrekkelige kunstneriske ferdigheter, vil han aldri kunne lage et anstendig verk.
Som et eksempel nevnte Leo tilfellet da en hvit hårnål på en hushjelps hår ødela hele inntrykket av skuespillet til skuespillere som spilte omgitt av svart fløyelslandskap. Han mente at kino først og fremst er en visuell, spektakulær kunst, så det er artist-regissøren som bør spille hovedrollen i å lage filmen.
Studie
I likhet med sin far, som døde i 1911, kjente Leo tidlig en trang til skjønnhet og ble interessert i kunst, men Lev Kuleshov kunne begynne å studere den nøye først etter at han flyttet i 1914 med sin mor og bror live i Moskva. Der, etter gjentatte besøk i kunststudioet, bestemmer han seg for å lære å tegne så vel som de store kunstnerne, og for dette begynner han å ta leksjoner fra kunstner-læreren I. F. Smirnov. I løpet av studiene klarte han ikke bare å innpode Leo en kjærlighet for klassisk maleri, men også å lære ham å skille fremragende verk fra amatørverk. Det var etter anbefaling fra læreren at Kuleshov leste sine første bøker med politisk orientering, for eksempel Kapitalen av Karl Marx og verkene til Lenin og Plekhanov.
Etter å ha uteksaminert seg fra individuelle studier går han inn på den berømte Moskva-skolen for maleri, skulptur og arkitektur, hvor ikke bare faren hans, men også den berømte Vladimir Majakovskij, som ble uteksaminert litt tidligere, tidligere studerte. Det er bemerkelsesverdig at Kuleshov senere utviklet sterke vennskapsrelasjoner med ham.
Familie
Ingen i familien hadde noen anelse om hvor eneståendeen person vil være Lev Kuleshov, hvis personlige liv viste seg å være fylt med en masse hendelser. Han ble født 1. januar (gammel stil) 1899 i Tambov. Faren hans, Vladimir Sergeevich, kom fra en fattig adelsfamilie. På et tidspunkt, etter å ha vært ulydig med foreldrene sine, gikk Vladimir inn på den samme Moskva-skolen for å studere kunst, hvor sønnen Leo senere skulle studere.
Etter endt utdanning kunne han dessverre ikke starte en karriere innen malerfaget og gikk til jobb i en mer enn beskjeden stilling som remingtonist i Tambov landadministrasjon. Faktisk kombinerte han to stillinger samtidig og var både kontorist og maskinskriver. Samtidig fikk ønsket om kreativitet ham til å begynne med håndtegnet fotografering på fritiden. Levs mor, Pelageya Alexandrovna, bar pikenavnet Shubina. Hun tilbrakte barndommen på et barnehjem, etter endt utdanning, hvor hun jobbet som lærer i landsbyen frem til ekteskapet. Det er bemerkelsesverdig at portrettet hennes, laget på en gang av faren, fortsatt henger i leiligheten til Lev Kuleshov. Det er bemerkelsesverdig at Kuleshov hadde en eldre bror, Boris, som døde under andre verdenskrig.
lidenskap for teater
Som de fleste kreative personligheter gikk ikke Lev Kuleshov forbi teaterhobbyen.
Mens han fortsatt var student av kunstner-læreren I. F. Smirnov, var han i stand til å få jobb med å skape kulisser for en av aktene til stykket "Eugene Onegin" for Zimin-teatret, men for selvstendig arbeid i Kuleshov Teater, ennå ikke kjent for den tiden i kreative kretser, såingen invitert. Derfor ble drømmen om teatervirksomhet til tross for all innsats ikke oppfylt.
Karrierestart
Kuleshov Lev Vladimirovich møtte filmarbeid for første gang i 1916, da han klarte å få jobb som kunstner-dekoratør ved filmfabrikken til A. Khanzhonkov. Ikke den siste rollen ble spilt av beskyttelsen til moren til en av skolevennene hans, som introduserte Lev for filmregissøren A. Gromov, som allerede hadde hjulpet ham med å få jobb på filmfabrikken. Det var her talentet til den unge mannen klarte å utfolde seg i full kraft. Under veiledning av regissør Evgeny Bauer, som han møtte på jobb, lærer Leo raskt det grunnleggende om et nytt yrke. I en av sine selvbiografiske bøker nevner Kuleshov at det å jobbe med Bauer var vesentlig forskjellig fra å jobbe med andre regissører, siden han ikke begrenset Leos arbeid på noen måte, slik at den unge mannen kunne avsløre talentet sitt fullt ut.
I fremtiden, når han jobbet med andre regissører, fikk Kuleshovs fremføringsmåte en mer modig karakter. Til tross for at han bare var 18 på det tidspunktet, begynte han allerede sakte å ta de første skritt mot å utvikle sin egen stil når han dekorerte filmer med kulisser.
Første suksesser
Til tross for at han hadde sine egne teorier innen filming, forble Lev Kuleshov, hvis filmer ville bli ekstremt populære i fremtiden, først og fremst en utøver. Så i begynnelsen av karrieren setter han opp en felles film med regissør V. Polonsky, som ble k alt "Unsung Love Song". Imidlertid tilDessverre har ikke filmen til denne filmen overlevd til i dag.
I 1918 lager han sin egen film k alt "Engineer Prite's Project". Dessverre er dette verket bevart i fragmenter, men i studiepoengene er navnet til Kuleshov nevnt to ganger: både som regissør og som kunstner. Han prøver å vise vanlige sterke og sunne mennesker som lever i den virkelige verden på skjermen, så de fleste handlingene i filmen ble filmet på fabrikker, togstasjoner og utdanningsinstitusjoner. Kort tid etter at denne filmen ble utgitt, fikk Kuleshov jobb i film- og fotoavdelingen til People's Commissariat of Education som sjef for filmredigeringsseksjonen og deltids nyhetssjef.
mest kjente filmer
Hendelsene som utspilte seg på den politiske fronten i 1918-1920 ble reflektert i det virkelige liv i bildene tatt av Lev Kuleshov. Filmografien hans er omfattende. De mest kjente nyhetsavisene:
- "Åpning av relikviene til Sergius av Radonezh".
- "Revisjon av den all-russiske sentrale eksekutivkomiteen i Tver-provinsen."
- Ural.
- "First All-Russian Subbotnik".
I perioden mellom innspillingen av filmene «On the Red Front» og «The Extraordinary Adventures of Mr. West in the Land of the Bolsheviks», klarer Kuleshov, som klarte å etablere seg som regissør. å lage sitt eget filmstudio, skrive en rekke artikler og jobbe som lærer i Statens filmskole.
Awards
Til tross for at Lev Kuleshov filmet mangeegne filmer, kom hans virkelige kreative start først på slutten av regikarrieren:
- 1933 - "Den store trøsteren".
- 1942 - "Timurs ed" i henhold til scenarioet til A. P. Gaidar.
- 1943 - "Vi er fra Ural".
I 1941 ble Kuleshovs hovedverk med tittelen "Fundamentals of Film Directoring" publisert, som ble oversatt til mange fremmedspråk og hadde en betydelig innvirkning på utviklingen av den filmatiske prosessen.
Etter det bestemmer Lev seg for å vie seg helt til undervisning ved VGIK for å kunne lære unge regissører kunsten å lage film.
Kuleshov-effekt
Hvis noen kunne ha en direkte innvirkning på filmteknologien, var det Lev Kuleshov, hvis redigering for første gang gjorde det mulig å kombinere separat skutt fragmenter i kombinasjon med ansiktet til en person som visstnok opplever og forstår et nummer av forskjellige følelser. I den filmatiske verdenen kalles dette konseptet "Kuleshov-effekten".
Senere forståelse av effekten var at lydsekvensen ble lagt over den visuelle, som igjen var polyfonisk og uttrykte innholdet forskjellig avhengig av fargen.
Konklusjon
I løpet av livet mottok Kuleshov en rekke velfortjente priser, en tittel og en akademisk grad:
- Doctor of Arts.
- People's Artist of the RSFSR.
- Leninordenen.
- Order of the Red Banner of Labor.
De siste årene av livet hans valgte Lev Kuleshov å tilbringe sammen med sin kone Alexandra Khokhlova. Han døde 29. mars 1970 og ble gravlagt på Novodevichy-kirkegården (1. tomt, 14. rad).
