Peter Behrens: biografi og arbeid til den første industridesigneren

2024 Forfatter: Henry Conors | [email protected]. Sist endret: 2024-02-12 11:36

Peter Behrens - den første industrielle designeren, en av de største tyske kunstnerne og arkitektene. Han er grunnleggeren av moderne industridesign. Han var også en av grunnleggerne av det tyske Werkbund og München-løsrivelsen. Behrens var mest kjent som en representant for funksjonalistisk arkitektur. Han var tilhenger av transformasjon og bruk av nye teknologier, design og materialer, som glass eller stål.

Biografi

Peter Behrens ble født i Habsburg i 1868. Han studerte maleri ved kunstskoler i Düsseldorf og Karlsruhe. Hvis du ser på hans tidlige verk av Peter Behrens, blir det klart at han helt fra begynnelsen var en tilhenger av jugendstil (i Tyskland - Jugendstil). I 1897 besøkte han Italia, og etter hjemkomsten ble han en av arrangørene av Münchens fellesverksteder. Et år senere begynte Behrens å forme industriprodukter, og samme år ble han invitert til Darmstadt. Der bygde arkitekten huset sitt. Han designet ikke bare strukturen selv, men designet også alle elementene i interiøret, opp til kjøkkenknivene. Dette huset er et eksempel på symbiosen mellom kunst og håndverk, det viser ikke bare innflytelsen fra jugendstil, men også individuell stil. Peter Behrens, som tydeligst vil vises i senere verk.

Hvordan huset til Berens ser ut kan sees på bildet.

Karriere

I 1902 finner den første internasjonale utstillingen sted i Torino. En arkitekt designer en tysk utstilling som gjengir Peter Behrens' signaturstil, k alt "Zarathustra Style".

De neste fire årene leder Behrens kunstskolen i Düsseldorf. I 1906 ble han invitert til å ta stillingen som kunstnerisk leder for AEG-konsernet, som Oto Eckmann og Adolf Messel tidligere hadde jobbet med. Berens utviklet bedriftsidentiteten til selskapet, som ikke bare omfattet reklame og produkter, men også utformingen av produksjonsanlegg og arbeiderleiligheter. En rekke produkter var underlagt et enkelt stilformasjonsprinsipp, som var basert på repetisjon av visse geometriske elementer: sirkler, ovaler, sekskanter. Kilden til formingen var utilitaristiske ingeniørformer, som Behrens harmoniserte og førte til visse proporsjoner og rytme. Han eliminerte all ornamentikk og tradisjonelle former.

Peter Behrens Architecture er en ny måte å transformere tekniske krav til kreative løsninger. Hans kunstneriske talent ble ikke hindret selv av de snevre rammene som industri og teknologi representerer. Arbeidet til arkitekten og kunstneren ved AEG var det første eksemplet på en bedriftsidentitet, som senere ble utbredt.er nå et av hovedverktøyene til designeren. Imidlertid var Peter Behrens blant annet engasjert i utformingen av industribygg i konsernet. I 1909 ble det bygget en turbinfabrikk, hvis utforming symboliserte viktigheten av industrien som en del av det moderne livet. Det har blitt et "tempel for industriell makt" og et kunstverk.

Industri og kreativitet

Arkitekt Peter Behrens utviklet ideen om at prinsippene for å bygge et industribygg er universelle. Dette brukte han da han tegnet representasjonsbygget til den tyske ambassaden i St. Petersburg. Bygningen ligger på Isakievskaya-plassen og er preget av fremmedgjøring og skala. Ved utformingen av interiøret i lobbyen, resepsjonshallene og hovedtrappen holdt Berens seg til stilen til moderniserte klassikere.

Fasadens monumentalitet, alvorlighet og askese står i kontrast til elegansen til dekorasjon inne i bygningen, med en overflod av lys og luksus. Kraftige takbjelker og svarte søyler i lobbyen minner om gammel gresk arkitektur. I andre etasje, i frontsuiten, ble det brukt skyvedører for å skille hallene, som også er av utilitaristisk karakter: om nødvendig kan flere haller enkelt kombineres til ett rom. Ved høytidelige anledninger er tronsalen, ferdig med marmor, forbundet med den prøyssiske salen. Inngangen til den er visuelt atskilt av en to-søylet dorisk portiko. Dessverre har ikke ambassadebygningen overlevd den dag i dag i sin opprinnelige form. Anti-tyske følelser som brøt ut i 1914år, resulterte i en stor pogrom. Som et resultat ble tronrommet brent, mange kunstverk ble også skadet, og en gruppe skulpturer plassert på taket av bygningen ble kastet av. Ambassadebygningen er Behrens eneste verk i vårt land.

Monumentality as a style

Turbinfabrikken i Berlin, som ble designet av Peter Behrens, imponerer med sin monumentalitet, men denne effekten ble oppnådd ikke av overfloden av seremonielle attributter, ikke av den massive fasaden, men av skalaen til hele strukturen, den enorme størrelsen på fabrikken. Byggingen av fabrikken blir langt fra umiddelbart oppfattet av lekmannen som et teknologisk objekt. Den bærer ideen om en altovervinnende kraft, som er født i symbiosen av menneskets og maskinens handlinger. Et interessant faktum er at prosjektet manglet noen dekorativ stil, og selve bygningen var den første bygningen i Tyskland bygget av glass og stål.

På bildet - den berømte bygningen til Turbinanlegget, som har blitt et landemerke. Peter Behrens brukte her bedriftsidentiteten utviklet for AEG: det er ingen standardiserte vinkler og geometriske former, men alle elementer er også utilitaristiske.

kunstfilosof

Behrens skrev at monumental kunst kan kalles det viktigste elementet som reflekterer tidens kultur. Men ifølge den kjente arkitekten er monumentalitet langt fra bare romlig storhet. Bygninger kan også være relativt monumentale.små i størrelse, og det faktum at de ikke kan unngå å imponere en enkelt seer er uviktig. Monumentale verk bør påvirke massene, først da blir deres storhet fullt ut manifestert.

Behrens sa også at monumental majestet ikke kommer til uttrykk materielt. Det påvirker folks sinn gjennom virkemidler som er mye dypere. Dette er proporsjoner og samsvar med mønstre som kan manifestere seg i arkitektoniske relasjoner.

Andre verk

The Berlin High Voltage Factory, designet av Behrens i 1910, er et uttrykk for den klare organiseringen av komplekse strukturer i et symmetrisk arrangement av elementer. Shinels klassisisme vises her tydeligere enn i bygningen av turbinfabrikken. Også administrasjonsbygningen til Mannesmann-konsernet, som ligger i Düsseldorf, graviterer mot den tradisjonelle stilen. Det er interessant som en prototype på et typisk kontor, som ble etablert flere tiår senere. Nå kan vi se det i nesten alle moderne kontorlokaler: det er et stort rom med en fleksibel layout gitt av mange flyttbare skillevegger.

Den lille motorfabrikken, tegnet av Behrens i 1912, er også et eksempel på hvordan den kjente arkitekten brukte en lignende teknikk. Den lange fasaden til fabrikkbygningen ser ut til å være delt av vertikale linjer av sylindriske pyloner, som utgjør en forenklet rekkefølge.

Worldview

Arkitekten var sterkt påvirket av første verdenskrig ogetterkrigsårene. Han forstår den sanne betydningen av nasjonalistisk sjåvinisme og dens forbindelse med antidemokratiske krefter. På en bølge av forvirring og skuffelse kommer Berens nærmere ekspresjonistene. Han begynner å tegne et nytt uttrykksspråk i forvrengningen av de teknikkene som var karakteristiske for nasjonalistisk romantikk i førkrigsårene, men han utelukker ikke fra sitt arbeid rasjonaliteten i organiseringen av helheten.

samfunnsaktiviteter

I tillegg til å jobbe med prosjekter, ledet Peter Behrens Düsseldorf School of Industrial Art. Fra 1922 til 1936 ledet han også Wiens arkitekturskole ved Kunstakademiet. Som arkitekt hadde han sterk innflytelse på avantgardekunstnerne i Østerrike og Tyskland. Behrens tok for seg spørsmålet om rasjonalisering av konstruksjonen og la grunnlaget for denne retningen. Mange av de teoretiske designprinsippene utviklet av Peter Behrens gjenspeiles og videreføres i arbeidet til studentene hans. Denne mannen var ikke bare en talentfull arkitekt, men også en god lærer. Ludwig Mies van der Rohe og designeren av det tyske Bauhaus W alter Gropius, som siden 1938 var professor i arkitektur ved Harvard University, besøkte verkstedet hans. I noen tid studerte Le Corbusier også med Behrens.

Konklusjon

Peter Behrens har i sitt arbeid alltid stolt mer på kalkulasjon enn på emosjonalitet. Denne arkitekten hadde en gave til å skape harmoniske og funksjonelle tektoniske strukturer basert på tekniske strukturer. Den viktigste fortjenesten til Behrens er introduksjonen av kreative elementer iindustri. Det var han som la grunnlaget for yrket, som nå heter «designer». Peter Behrens var i stand til å bevise at industribygg ikke bare kan være utilitaristiske strukturer, men også monumental, patetisk kunst. Han viste tydelig tilstedeværelsen av et enormt kunstnerisk potensial, som ligger i formingsmetodene.