Victor Emmanuel II Galleri: beskrivelse, adresse, funksjoner

2024 Forfatter: Henry Conors | [email protected]. Sist endret: 2024-02-12 11:37

Siden 1600-tallet begynte man i mange byer i Europa, i stedet for enkle handelsbutikker, å bygge store kjøpesentre, som ble modernisert over tid - gostiny yards. 1800-tallet ga tekniske muligheter til å bygge mer moderne næringsbygg - passasjer, en av de eldste er galleriet til Victor Emmanuel II. Butikkene som ligger her tilhører de mest kjente merkene.

Passasje - en ny type shoppingfasiliteter

Arkader har dukket opp i arkitekturen til mange store europeiske byer i forbindelse med utviklingen av byggeteknologier. Disse næringsbyggene forbinder vanligvis to byrom – gater eller torg – de er et overbygd galleri. På begge sider av den sentrale bakgaten er det forskjellige butikker: dagligvare, sybeholdere, smykker, klær, sko,poser.

Seter i spillehaller pleier å være veldig dyre. Å åpne butikk her er derfor ikke tilgjengelig for alle. Vanligvis har eminente handelshus og firmaer med et merkenavn råd til denne gleden. I tillegg til lyse, romslige og komfortable rom har passasjen andre fordeler. Den ligger helt i sentrum av byen, på sitt mest fremkommelige sted, hvor det alltid er mange rike kjøpere, og kjøpere generelt. I tillegg får den rike utsmykningen gangbygningen til å se ut som et vakreste palass. Og det tiltrekker seg også folk.

Slik er galleriet til Victor Emmanuel II i Milano arrangert. De mest kjente handelshusene i Italia og andre europeiske land leide butikker her, og en av hovedkafeteriaene i den italienske hovedstaden lå.

Passasje i Milano

Hvor ble det berømte galleriet bygget? Adresse til Galleriet til Victor Emmanuel II i Milano: Piazza del Duomo. Passasjen forbinder to kjente torg: Piazza del Duomo og Piazza della Scala. Og det ligger like mellom il Duomo og det berømte teateret la Scala. Det tok bare tolv år å bygge.

Forfatteren av galleriet til Victor Emmanuel II i Milano, oppk alt etter en av de mest ærverdige kongene i Italia, var Giuseppe Mengoni. Skjebnen hans er tragisk. På tampen av åpningenfantastisk struktur, arkitekten døde - f alt fra stillaset. Hva som forårsaket denne hendelsen er uklart. Til minne om forfatteren av Passasjen og torget, ble det satt opp en minnetavle i nærheten av hovedbykirken på fasaden som vender mot basilikaen.

gulvmosaikk

Victor Emmanuel II-galleriet i Milano har en rik innredning. Den er basert på bruk av mosaikk. Trådkorset til hovedgalleriet og "transeptet" har en åttekantet steinmosaikkplattform, i midten av hvilken i et rundt felt i en blomst med fire kronblader av asurblå farge er våpenskjoldet til det berømte dynastiet til herskerne i Milano - hertugene av Savoy. Våpenskjoldet viser et skjold av den spanske heraldiske formen, hvis lilla felt er delt inn i fire deler av et hvitt latinsk kors. Toppen av skjoldet er kronet med en hertugkrone. Og på sidene er det en kontur i form av utskårne grønn-rød-gule blader. Det runde området er omgitt av en brun-gul kant med blomsterdekorasjoner.

Fra de fire sidene av Savoyen er det ytterligere fire våpenskjold fra de store handelsbyene i Italia (inkludert Milano - på et noe mindre, men også rundt hvitt felt i en grønn ramme av langstrakte blader - en Fransk hvitt heraldisk skjold, hvis felt er på fire deler er delt av et rødt latinsk kors).

I den andre sirkelen er Romas våpenskjold: et franskformet skjold, noe dekorativt endret, som viser den kapitolinske ulven som mater Romulus og Remus med melk. Over skjoldet er en krone.

I den tredje sirkelen - våpenskjoldet til Firenze medrød-hvit lilje i midten av det samme som det romerske skjoldet.

I den fjerde - våpenskjoldet til Torino: en beige okse i midten av en lignende skjoldform, men asurblå.

Rød-blå blomsterrosetter er plassert mellom emblemene.

Dekorativ utsmykning av vegger og interiør

I tillegg til gulvmosaikkene, inkluderer dekoren til Victor Emmanuel II-galleriet også veggmosaikker som dekorerer endene av hvert av "basilika"-tverrstykkene og er plassert ved bunnen av glasshvelvet i halvsirkelformede felt. Her er symbolske bilder av landbruk og industri, kunst og vitenskap, laget av de største mesterne fra forskjellige deler av Italia.

Panel "Africa"

Mot bakgrunnen av en grønnaktig himmel og gylden sand, er en ung jente avbildet i midten av panelet, håret og antrekket hennes minner om en egypter. Hodet hennes er utsmykket med et diadem med en uraeus. Hun er kledd i hvite stoffer. Den nakne overkroppen er utsmykket med en dobbel rød perlestreng surret rundt halsen.

I høyre hånd holder jenta et overflødighetshorn vendt opp. Blomster vokser fra det. Venstre hånd strekkes fremover, mot den knelende svarte slaven foran henne. Slaven holder en haug med korn i hendene. I likhet med overflødighetshornet symboliserer gyldne ører fruktbarhet.

Til venstre for jenta er en fredelig liggende løve og ser på hva som skjer. På den ene siden kan løven betraktes som et symbol på fruktbarhet. På den annen side kan det minne oss om den gamle egyptiske fruktbarhetsgudinnen Sokhmet, som lett tok form av en løvinne.

I bakgrunnen bak løven er et palass. Vi ser barede nedre nivåene av veggene. De er rikt dekorert med lyse freskomalerier - symboler på velstand og rikdom. Dette panelet kan kalles på en annen måte - "Agriculture", som ganske mye skyldes dets kunstneriske bilder.

Panel "Asia"

På tronen i fri stilling sitter en vakker kvinne i rike klær. Foran henne står en kinesisk mann i tradisjonell etnisk drakt. Han tok med gavene sine til Asia.

Panel "America"

På bakgrunn av naturen (sand, palmer, blomster) sitter to skikkelser - mannlige og kvinnelige. Ved føttene deres er det en rund skive med relieffbilder av ansiktene deres i profil, som minner om en perle eller en mynt.

På kvinnens hode er en fjærhodeplagg. Lignende hodeplagg ble båret av urbefolkningen på kontinentet - indianerne. Indianere selv og slaver slo seg ned ved føttene til hovedpersonene. Kanskje dette taler om Europas rolle i erobringen av Amerika.

Panel "Europa"

Mot bakteppet av en blå himmel, rett over de snøhvite skyene, sitter en vakker gudinne på tronen hennes. Hodet hennes er utsmykket med en gylden krone. Gudinnen er kledd i hvite klær. Bena hennes er dekket med et løst kastet rødt slør. En gyllen duk kastes over baksiden av tronen. Ved kvinnens føtter ligger en tykk bok med et duskbokmerke. En skapning som ligner en engel sitter ved føttene, noe som er ganske rimelig, fordi kristendommen var den vanligste religionen i europeiske territorier.

Overheadet engels lys, lik flammen til et stearinlys - kunnskapens eller sannhetens fakkel. I nærheten ligger en globus - et symbol på kunnskap. Til venstre for gudinnen, på en høy stylobate av et fragment av et gammelt tempel eller palass, er det en ugle - et symbol på visdom. Metopen til stylobaten er dekorert med et relieffbilde av en hest - et symbol på frihet og adel. Bildene av dette panelet kan godt tjene som personifiseringen av vitenskapen.

Dekorer galleriet og skulpturene som viser kjente representanter fra renessansen: Michelangelo, Leonardo da Vinci, Galileo Galilei og andre. De er plassert i galleriene på det øvre nivået. Over hver av de fire inngangene i buene er det allegoriske bilder: "Industry", "Vitenskap", "Kunst", "Agriculture".