Hvem er Lidia Andreevna Ruslanova? En biografi som kort skisserer livsveien til denne fremragende artisten kan se omtrent slik ut: den berømte utøveren av russiske folkesanger, på samme alder som det 20. århundre, som opplevde alle de skarpe svingene i russisk historie i første halvdel. Hun kjente til foreldreløshet og fattigdom, berømmelse, rikdom og folkelig tilbedelse, så vel som redselen fra Stalins fangehull og leireksistensen, ydmykende for ethvert menneske. Men den russiske sangerinnen Lidia Andreevna Ruslanova klarte igjen, mot alle odds, å gå tilbake til aktivt kreativt arbeid. Og hun stoppet det ikke før hun døde.
Lidiya Andreevna Ruslanova: biografi
Hun tilbrakte barndommen og ungdommen i Saratov-provinsen. Hun ble født i 1900, i en bondefamilie av Andrey og Tatiana Leikin. Ved fødselen ble jenta k alt Praskovya (ifølge andre kilder, Agafya). Fra den mordvinske faren arvet Praskovya mørke mandelformede øyne, en avlang "snubbnese"ansikt og tykt mørkt hår.
Jentas far jobbet som laster på en av Volga-bryggene, moren passet tre barn. Mannens foreldre bodde hos dem - mor Daria Leykina og stefar Dmitry Gorshenin, som, som det senere viste seg, ikke likte den adopterte sønnen sin.
Russland generelt, og Volga-regionen spesielt, er kjent for sine sangtradisjoner. Sanger fulgte en russisk person gjennom hele livet: fra fødsel til død sang russiske folk både under arbeid og på ferie, i landsbyer og byer. Så lille Praskovya Leykina absorberte russiske melodier i sjelen hennes fra barndommen. Hun var heldig i den forstand at farens bror, onkel Yakov, var en ekte sangklump, sannsynligvis fra den rasen folk (ikke etter rang, men etter opprinnelse!) Artister som Ivan Turgenev beskrev i historien "Singers" (av måte, den viktigste helten i historien er bare Yasha the Turk). Bestemor Darya var også en kjent sanger, så Ruslanova arvet sangtalentet hennes fra farens side.
Prøvinger av barndom og ungdom
Etter avskjed med den sovjetiske fortiden i Russland, var det en gang på moten å idealisere livet i det tsaristiske Russland på begynnelsen av 1900-tallet. Og så utviklet industrien seg, sier de, og det var nok arbeid, og sosial harmoni hersket i samfunnet. Og alt dette velvære ble angivelig ødelagt av de "fordømte bolsjevikene". Et slående eksempel på denne tilnærmingen er Stanislav Govorukhins dokumentarfilm «The Russia We Lost». Men kjennskap til fakta i biografien til Lidia Andreevna Ruslanova motbeviser dette vanlige synet.
Dommerdeg selv, leser. I 1904 begynner den russisk-japanske krigen, og Andrei Leikin, far til tre små barn, blir trukket inn i hæren i det aller første rekrutteringssettet. Dessuten, som forskeren av Ruslanovas biografi, vitner forfatteren Sergei Mikheenkov i sin bok Lydia Ruslanova. Soulsangeren,”det var stefaren som arrangerte dette, selv om den yngre barnløse broren til Andrey Leikin Fedot skulle tjene. Men den gammeltroende stefaren var en ekte familiedespot, ingen i huset turte å krangle med ham (og hvordan kan man protestere hvis motstanderen hevder at Guds vilje selv leder ham!)
Så ble ting enda verre. Praskovyas mor, for å mate barna sine, får jobb på en murfabrikk i Saratov. Tror du hun ble tilbudt en enkel jobb? Ikke noe sånt, de la henne på så hardt arbeid, der hun overanstrengte seg på mindre enn ett år, ble syk og ble syk. Og snart døde hun og etterlot seg tre unge foreldreløse.
Snart kom det også melding om den savnede faren foran. Faktisk karakteriserer historien som skjedde med ham fullt ut lovløsheten til de lavere samfunnsklassene i Russland på den tiden, så vel som det fullstendige fraværet av et sosi alt beskyttelsessystem. Etter å ha forblitt en beinløs funksjonshemmet person, uten hjelp fra myndighetene, så han ikke muligheten til å vende tilbake til familien sin, da han ville være en ekstra byrde for barna og foreldrene (spesielt for stefaren - den gamle troende). Derfor, etter å ha ankommet Saratov, ba han og ba om almisser på trappen til templet. Her er en slik "sosial harmoni" i den russiske versjonen.
Street Singer
Hvordan utviklet Ruslanovas biografi seg etter tapet av foreldrene hennesLydia Andreevna? Den gamle troende bestefaren, etter tapet av sin stesønn i krigen og svigerdatterens død, overførte motviljen mot Leykins til sitt eldste barnebarn Praskovya, hånet henne og slo jenta. Dette ble funnet ut av morens bestemor, som bodde i en nabolandsby, som tok henne med til hennes sted sammen med lillebroren. Men bestemoren selv var i fattigdom, og dessuten ble hun snart blind. Så den seks år gamle Praskovya ble en ung tigger, sammen med sin blinde bestemor gikk hun i gatene i Saratov og de omkringliggende landsbyene, sang folkesanger, og bestemoren hennes ba om almisser. Heldigvis for dem viste jenta seg å ha en uvanlig klar og sterk stemme, sammen med et ideelt øre for musikk. Pluss et usedvanlig seig minne, så den unge gatesangeren gledet publikum med et bredt repertoar av landsby- og bysanger, og lytterne bet alte henne med det de kunne.
Et år med slik "glad kreativitet" har gått. Bestemoren døde, ute av stand til å motstå prøvelsene og vanskelighetene, og den syv år gamle jenta fortsatte å synge i gatene. Men tilsynelatende, på den tiden, snudde et slags hjul i det "himmelske kontoret", og den medfølende enketjenestemannen, som en gang var til stede blant gatelytterne til hennes sang, trakk oppmerksomheten til den stakkars foreldreløse. Gjennom hennes innsats ble alle de tre unge foreldreløse barna i Leikins plassert i forskjellige tilfluktsrom, og den eldste Praskovya måtte permanent endre for- og etternavn, og ble Lidia Ruslanova. Dette ble gjort for å arrangere jenta i et godt krisesenter i en av de sentrale kirkene i Saratov, hvor det var et eget kirkekor, der talentfulle elever ble rekruttert. Men problemet er at foreldreløse bondebarn ikke ble ført til barnehjemmet (tilsynelatende,fordi det var et stort antall av dem i "velstående" tsar-Russland), og jentas virkelige navn og etternavn forrådte hennes bondeopprinnelse. Derfor, for å overleve, måtte hun gi opp sitt eget navn.
Første suksesser
Hvordan levde Lidia Andreevna Ruslanova etter det? Biografien hennes ble dannet under påvirkning av hennes eget talent. På barnehjemmet ble lille Lida umiddelbart tatt opp i koret og ble solist, hun begynte å studere ved sogneskolen. En profesjonell korleder jobbet med koristene, tilsynelatende, det var takket være hans innsats at Lida fikk en så godt trent stemme, som senere brakte henne landsdekkende berømmelse.
I mellomtiden sang den lille solisten kirkesalmer i koret. Allerede da hadde kunsten hennes en nesten magisk effekt på lytterne. Elskere av kirkesang fra hele Saratov strømmet til templet hvor hun opptrådte for å lytte til den unge sangeren, med kallenavnet "Orphan", og de sa: "La oss gå til Orphan." Den berømte sovjetiske dramatikeren og manusforfatteren I. Prut, som møtte Lydia i barndommen, etterlot seg entusiastiske minner fra hennes sang i templet. Forresten, ifølge ham, er det kjent at Lidas funksjonshemmede far ba om almisser på verandaen til dette tempelet, men verken han eller datteren hans viste forholdet deres, fordi hun offisielt ble ansett som foreldreløs, og dette ga henne grunn til å være i et krisesenter.
Dette pågikk i flere år. Men barn ble ikke holdt lenge i kirkehjem. Så snart barnet vokste opp, ble han gitt som lærling til en bedrift. Dette er hva som skjedde med Linda. Så snart hun var tolv, ble hun polereri en møbelfabrikk. Men her var hun allerede kjent, noen hørte henne synge i kirken, så mange ba barnearbeideren om å synge, og hjalp henne til gjengjeld med å fullføre oppgavene.
I en av disse improviserte konsertene ble hun hørt av professoren ved Saratov-konservatoriet Medvedev, som kom til fabrikken for møbler. Han inviterte det unge talentet til å studere ved konservatoriet, og Lida gikk i klassen hans i et par år. Her fikk hun det grunnleggende om en ekte musikalsk utdanning.
Om den "tyske krigen" og under revolusjonsårene
Hvordan fortsatte Lidia Andreevna Ruslanova livet? Biografien hennes endret seg dramatisk med utbruddet av første verdenskrig. Mange russere aksepterte begynnelsen med entusiasme. Tross alt var det Tyskland som erklærte krig mot Russland, som svar på tøffe krav om å stoppe presset på Serbia, som alltid har blitt oppfattet som et broderland og alliert. Helt naturlig fanget den generelle bølgen av entusiasme Lydia også. Så vidt venter på sin sekstende bursdag, blir hun ansatt av en barmhjertighetssøster i et ambulansetog. Her sang hun også, men for de sårede.
Lydias første mislykkede ekteskap hører også til tjenesteperioden som barmhjertighetssøster. Hennes utvalgte var den kjekke offiseren Vitaly Stepanov, som var dobbelt så gammel som sin unge kone. Som et resultat av dette ekteskapet fikk Lydia en sønn våren 1917. Lydia elsket mannen sin og ønsket et norm alt familieliv, men etter oktober 1917 ble dette umulig. Utseendet til Vitaly Stepanov var for lyst, trassig edelt, slik at han kunne passe inn i livet iBolsjevikisk Russland. Derfor, kort tid etter revolusjonen, forsvant han og tok sønnen med seg, faktisk stjal han ham fra sin egen mor. Lydia så ham eller sønnen hennes aldri igjen.
Hvordan levde Lidia Andreevna Ruslanova i årene med borgerkrigen? Biografien hennes viste seg å være knyttet til det nye, sovjetiske Russland. Den flyktende ektemannen tok sitt valg, og Lydia gjorde sitt. Siden 1918 begynte hun å turnere i deler av den røde hæren som en del av konsertbrigader. Det var her de faglige ferdighetene som ble tilegnet i Saratov kom godt med. Prestasjonene til teamet der Ruslanova jobbet var alltid en suksess. Repertoaret hennes besto av to store sangblokker: folkesanger i original «Ruslan»-tolkning og urbane, såk alte. grusomme romanser som "Måneden ble rød" eller "Her haster den vågale troikaen". Blant beundrerne av hennes talent i disse årene var de berømte heltene fra borgerkrigen, som Mikhail Budyonny.
Under en turné i Ukraina møter Lydia en ung tsjekist Naum Naumin, som fikk i oppdrag å vokte konsertbrigaden deres. Snart ble han hennes ektemann, og dette ekteskapet varte i nesten et dusin år.
Hvem var ingenting vil bli alt
Disse linjene i den kommunistiske hymnen "The Internationale" er fullt anvendelige for skjebnen til vår heltinne etter slutten av borgerkrigen. Sammen med mannen sin flytter hun til Moskva (Naumin fikk en stilling i det sentrale apparatet til Cheka). De har en komfortabel leilighet, mannen får en anstendig lønn. Hvordanutnyttet Lidia Andreevna Ruslanova denne skjebnegaven? Biografien hennes viser det i sin helhet. Hun stifter bekjentskap blant Moskva-bohemen, tar sangtimer fra kjente sangere fra Bolshoi Theatre og fortsetter å turnere. Oftest finner hennes turné sted i sør, i Rostov-on-Don og andre store sørlige byer. Det er ikke like sultent der som i sentrum av Russland, publikum er mer velstående og sparer ikke på å kjøpe billetter til konserter. Ruslanova tjener godt, hun har en enorm arbeidskapasitet, hun kan holde konserter hver dag i en hel måned.
Denne perioden markerer begynnelsen på hennes berømte samling av malerier, sjeldne bøker, antikviteter og smykker. En fattig bondedatter, en foreldreløs som aldri hadde sitt eget hjem eller en anstendig inntekt, blir plutselig en velstående dame, vakkert og dyrt kledd, en gjestfri vertinne, som alltid sjenerøst behandler sine tallrike gjester i hennes og Naumins leilighet i Moskva (i pauser mellom turene).
Rise til popularitetens høyder
I 1929 møtte hun Mikhail Harkavy, en kjent underholder og, som de ville sagt i dag, en profesjonell kunstsjef. På det tidspunktet hadde Ruslanovas konsertvirksomhet blitt til en seriøs, i moderne termer, showvirksomhet, som trengte sårt en kompetent arrangør. Hun trengte en mann som Harkavy, og han trengte på sin side en stjerne som Ruslanova på sin egen himmel. Begge trengte hverandre, og bestemte seg derforå forene seg i et ektepar, etter å ha laget en kreativ og viktig forening. Naumin forsto alt riktig og blandet seg ikke inn i Lydia. De skilte seg i minnelighet.
Under ledelse av Harkavy fikk Ruslanovas konsert- og turnévirksomhet på 30-tallet størst omfang, hun ble en virkelig populær sanger. På salg var det grammofonplater med opptakene hennes. Ruslanovas stemme lød da i hvert hus der det var en grammofon, opptakene hennes ble ofte kringkastet på radio i hele Unionen.
Fyodor Chaliapin, som lever i eksil, hørte et av disse programmene. Han var henrykt over sangtalentet og stemmen hennes og overbrakte sine oppriktige gratulasjoner til Lidia Andreevna.
På all sin berømmelse var hun ikke en "hoff" stalinistisk sanger, som mange kjente artister på den tiden. Hun likte ikke offisielle arrangementer og konserter foran representanter for partiets nomenklatur. Hennes dristige bemerkning, uttrykt til Stalin selv, er viden kjent da lederen på en av konsertene i Kreml, som ikke kunne nektes, inviterte henne til bordet sitt og tilbød å unne seg frukt. Som Lydia Andreevena svarte at hun selv ikke var sulten, men det ville være fint å mate landsmenn fra Volga-regionen, som sulter. Da fikk dette trikset hennes ingen umiddelbare konsekvenser, men som kjent glemte "alle folkeslags leder" aldri noe og tilga aldri noen.
Hun var med folket sitt i alle prøvelser
Ruslanova Lidia Andreevna, biografi, hvis livshistorie vi forsker på, er uatskillelig i sinnetvårt folk (i hvert fall representanter for den eldre generasjonen) fra krigstid. Krigen for Ruslanova, så vel som for hele det russiske folket, ble tiden for de største testene av styrke og fysisk styrke, og samtidig hevet hennes personlighet til rangeringen av et ekte nasjon alt symbol. Hennes uselviske, uselviske arbeid i alle krigsårene forble for alltid i folkets minne, og verken glemselen om makten, årene med fengsel, eller de nye etterkrigstrendene i kunsten og selve livet kunne viske ut dette minnet.
Bildet av Ruslanova, som fremfører sanger for jagerfly i frontlinjen fra en improvisert scene i form av et vogntog med foldede sider, har i generasjoners minne blitt det samme betydningsfulle tegn på krigstid, som ballonger i himmelen over Moskva, krysset ut av søkelys, eller panserbeskyttende "pinnsvin" i en bygate. Sannsynligvis ga ingen av den tidens kunstnere så mye styrke til fronten, kjørte ikke så mange hundre tusen kilometer langs frontlinjeveiene på fire krigsår, som Ruslanova. Det var hun som ble gitt æren av marskalk Zjukov til å holde en konsert på trappene til den beseirede Riksdagen i Berlin 2. mai 1945. Og det er naturlig fra et høyere ståsted at krigen i seg selv hjalp henne, en førtito år gammel kvinne som hadde vært gift tre ganger, å møte sin ekte, etterlengtede kjærlighet.
I 1942 turnerte hun i det første Guards Cavalry Corps, kommandert av general Vladimir Kryukov, en tidligere tapper husar fra første verdenskrig, en strålende rød kavalerist fra krigensivil og til slutt generalen for den store patriotiske krigen. Det kan sies med Mikhail Bulgakovs ord at kjærligheten angrep dem like plutselig som en morder med en kniv i bakgaten. Romantikken deres utviklet seg så raskt at de ved det første møtet privat ble enige om å gifte seg.
Mikhail Harkavy viste adel og gikk til side, og forble en god venn av Lidia Andreevna til slutten av hans dager. Hun ble selv en hengiven kone til general Kryukov og en omsorgsfull fostermor til hans bare fem år gamle datter, Margosha, hvis mor døde før krigen.
Trophy Case
Lidiya Andreevna Ruslanova, hvis biografi og sanger så levende reflekterte hennes identitet og virkelig russiske nasjonalkarakter, gjennomgikk nok en forferdelig prøve etter krigen, nemlig at hun mistet friheten i flere år. Hvordan skjedde det? Her ble en hel stor knute av motsetninger samlet over flere tiår bundet sammen i en tett floke, som ble "kuttet" av den diktatoriske stalinistmakten med all dens iboende besluttsomhet og grusomhet.
Hva er disse motsetningene? Først av alt, mellom den prangende likheten mellom alle sovjetiske borgere erklært i de grunnleggende ideologiske retningslinjene og deres åpenbare ulikhet i virkeligheten, noe som skaper muligheter for partiet, den økonomiske og militære eliten i landet til å berike seg selv og gi seg selv en levestandard som er flere. størrelsesordener høyere enn for hoveddelen av innbyggerne. Etter krigen ble denne motsetningen rett og slett skrikende, for etter seieren konsentrerte de sovjetiske generalene en enorm rikdom i hendene som f alt i hendene på okkupasjonsstyrkene.myndigheter i Tyskland og Øst-Europa. Ubetalelige kunstverk, antikviteter, smykker begynte å fylle hyttene og leilighetene til mange sovjetiske offiserer og generaler, inkludert topp militære ledere. General Kryukov var intet unntak, og det var Lidia Ruslanova som spilte en betydelig rolle i akkumuleringen av generalens pars rikdom, med sine enorme forbindelser blant kunstfolk og en god forståelse av den potensielle verdien av denne eller den tingen.
Til å begynne med blandet ikke Stalin og hans nærmeste politiske følge seg inn i dette og oppmuntret til og med en slik praksis, men det var bare et subtilt taktisk grep fra en briljant politisk intrigør. Da han så (gjennom de hemmelige tjenestene) hvordan sovjetiske generaler var omringet av utallige luksusgjenstander, gned han seg i hendene i påvente av hvordan han kunne anklage dem for moralsk forfall og ulovlig berikelse. Tross alt var han fryktelig redd for deres konspirasjon mot seg selv og hans makt. Og denne frykten var velbegrunnet. Mange av generalene som gikk gjennom krigen kunne ikke tilgi Stalin for undertrykkelsen før krigen, anså ham som skyldig i de skammelige nederlagene i de to første årene av krigen, og forsøkte å bli kvitt den konstante frykten for å falle i unåde. med lederen. Men noen av dem har kompromittert seg selv ved å tilegne seg troféverdier og gjør dette ofte utenom selv svært lojale offisielle prosedyrer. Og Stalin unnlot ikke å utnytte dette.
Høsten 1948 ble en stor gruppe generaler og offiserer arrestert, hovedsakelig blant kollegene til marskalk Zjukov da han var sjef for okkupasjonsstyrken iTyskland. Blant dem var Vladimir Kryukov. Samme dag ble også Lidia Ruslanova, som var på turné i Kazan, arrestert (og samtidig hennes to akkompagnatører og underholdere så å si «for selskapet»).
Gud forby at landet ditt ikke sparker deg med en støvel…
Hva ble Lidia Ruslanova anklaget for? Hennes biografi og arbeid var så gjennomsiktig, og hennes opphav så proletarisk, at det ser ut til at de beryktede «organene» ikke burde ha klaget på henne. Så, i tillegg til den vanlige anklagen om anti-sovjetisk propaganda, ble hun anklaget for urettmessig tilegnelse av troféeiendom. Det var her lysten på luksus kom tilbake, som først ble oppmuntret av den stalinistiske regjeringen selv, og deretter straffet sine egne, til og med innbilte motstandere for det.
Men det viktigste etterforskerne ønsket var en bakvaskelse fra marskalk Zjukov under etterforskning. Det var han som var hovedmålet for hele denne storstilte begivenheten. Til æren av Lidia Ruslanova skal det sies at hun oppførte seg med verdighet og ikke gjorde en avtale med samvittigheten. Det samme kan sies om general Kryukov, som ble torturert i KGB varetektsfengsler i fire år og dømt til 25 år først på begynnelsen av 1950-tallet.
Lydia Ruslanova ble dømt til å bli fratatt all eiendom hun hadde samlet over tre tiår med hardt arbeid på scenen, i tillegg til troféverdier. De konfiskerte hennes samling av malerier av russiske kunstnere (senere klarte de å returnere den), møbler, antikviteter, sjeldne bøker og, viktigst av alt, en boks med diamanter som hun hadde samlet siden revolusjonen. For å idømme fengselsstraff, tiltil henne og mannen hennes, general Kryukov, i tillegg til standardartikkelen i straffeloven til RSFSR 58-10 "Anti-sovjetisk propaganda", ble den beryktede loven "On Spikelets" av 7. februar 1932 brukt, som kvalifiserte tyveri som kontrarevolusjonær aktivitet.
I fem år forsvant Lidia Ruslanova fra scenen. All omtale av navnet hennes i pressen og på radioen opphørte. Og sjofele rykter begynte å spre seg i samfunnet om at Ruslanova og mannen hennes ble tatt "for useriøs". Selv tilbrakte hun disse årene, først i Ozerlag nær Taishet, og deretter i den berømte Vladimir Central (en av leirvaktene forsøkte, som skrev en fordømmelse om at Ruslanova drev anti-sovjetisk agitasjon i leiren).
Etter Stalins død og fjerningen av Beria, tok Zjukov, som igjen tok en viktig stilling, opp spørsmålet om å gjennomgå saken til Kryukov og Ruslanova. Dette ekteparet ble rehabilitert av den aller første av millioner av Gulag-fanger. De returnerte til Moskva i august 1953.
Konklusjon
Etter løslatelsen levde Ruslanova ytterligere 20 år, og overlevde mannen sin med 14 år, som aldri kom seg etter virkningene av tortur. Hun kom tilbake til scenen igjen, turnerte mye, tjente igjen gode penger. Med alt dette forble hun så å si på avstand fra den generelle retningen for utviklingen av den sovjetiske scenen, søkte ikke å modernisere repertoaret sitt og fortsatte å opptre i tradisjonelle folkedrakter. Mange da virket stilen hennes arkaisk, men Ruslanova forble tro mot seg selv og sin evige, som det nå har blitt tydelig, dypt folkekunst.
Hva betyr detfor dagens russere er dette navnet Ruslanova Lidia Andreevna? Biografi, filmografien hennes, begrenset til flere kortfilmer, gir ikke et fullstendig bilde av talentet hennes, graden av popularitet blant folk på en gang. Men det er lydopptak som har bevart hennes fantastiske stemme, en unik fremføringsmåte. Hør dem, leser. Og hvis det er de "russiske strengene" i hjertet ditt som Turgenev nevnte i "Singers", så vil de definitivt svare på Ruslanovas stemme.
