Irina Antonova: biografi, karriere og familie

2024 Forfatter: Henry Conors | [email protected]. Sist endret: 2024-02-12 11:38

Du kan være stolt av livet du er fornøyd med og som andre snakker om med beundring… Irina Antonova, tidligere direktør for Pushkin-museet, har all rett til å bli respektert av andre mennesker for sitt arbeid i dette vanskelige innlegget.

Kort biografi om Irina Antonova

Irina Aleksandrovna ble født 20.03.1922 i Moskva, i en familie med store kunstelskere. Selv om faren hennes, Alexander Alexandrovich, en tidligere revolusjonær, bare var elektriker, viste hans kjærlighet til teatret seg å være lidenskapelig og gikk videre til datteren hans. Fra moren Ida Mikhailovna, en pianomusiker, arvet hun kjærligheten til musikk. Min far hadde en tiltrekning ikke bare til teatret (han deltok til og med i amatørproduksjoner), men også til glassproduksjon, som ble hans egentlige kall.

Takket være det nye yrket til hennes far, Irina Antonova med foreldrene fra 1929 til 1933. bodde i Tyskland, hvor hun lærte tysk nok til å lese tyske klassikere i originalen. Etter at nazistene kom til makten, vendte Antonov-familien tilbake til Sovjetunionen.

Etter endt skolegang gikk Irina inn på Institute of History, Philosophy and Literature i Moskva, somstengt da krigen startet. Irina Alexandrovna ble uteksaminert fra sykepleierkurs og jobbet på sykehuset gjennom hele krigen.

Etter krigen ble Irina Antonova uteksaminert fra dette instituttet innenfor rammen av Moscow State University, som han ble overført til, og begynte å jobbe og studere samtidig ved Pushkin-museet, som på den tiden var et forskerskole. Antonova spesialiserer seg på italiensk renessansekunst.

I 1961, som seniorforsker ved museet, ble hun utnevnt til direktør for museet i over 40 år.

Ektefelle - Yevsey Iosifovich Rotenberg (1920-2011), kunstkritiker, som jobbet lenge ved Institute of the History of Art Studies, Doctor of Science. Sønnen til Irina Antonova - Boris - ble født i 1954. Da han var 7 år gammel ble han syk, hvoretter han aldri ble frisk. Nå beveger han seg utelukkende i rullestol. Dette er en tung byrde for hver mor, og Irina Antonova er intet unntak. Sønnen Boris har vært syk i over 40 år.

Museumsarbeid på 1960-tallet

Irina Alexandrovna viet nesten all sin tid til museet, noe som slett ikke var lett i tider med stagnasjon, da kunsten utelukkende var rettet mot å glorifisere partiets ideer. Det krevde et visst mot for å administrere, enn si organisere, utstillinger på et museum for vestlig kunst da landet var under sensurlovgivning.

Hennes arbeid på 60-tallet kan kalles dristig og nyskapende, siden vestlig kunst, spesielt samtidskunst, ikke ble hedret av sovjetiske myndigheter. I løpet av disse årene, i strid med kulturministerens meningFurtseva og partiets politikk holdt hun så dristige utstillinger som å vise verkene til Tyshler, Matisse. Med hennes lette hånd begynte det å holdes musikalske kvelder i museet, hvor Stravinsky, Schnittke, Rachmaninov lød, men den sovjetiske ledelsen favoriserte dem ikke.

Selv i denne perioden introduserte hun Wipper Readings, dedikert til læreren sin og tidligere vitenskapelige leder av museet, Wipper B. R.

Pushkin-museet på 1970-tallet

Irina Antonova ble personen under hvis ledelse en fullstendig omorganisering av salene og utstillingene ble gjennomført.

Takket være henne ble det holdt utstillinger uten sidestykke på den tiden - verk av utenlandske og innenlandske portrettmalere ble plassert i en sal. Besøkende kunne se og sammenligne verk av for eksempel Serov og Renoir samtidig.

I 1974 insisterte Irina Antonova på at malerier av vesteuropeiske kunstnere fra de tidligere samlingene av beskyttere Shchukin og Ivan Morozov ble fjernet fra museets lagerrom og vist ut. De hadde ligget på lager i flere tiår, og takket være Irina Alexandrovna fikk de restaurerte saler i andre etasje i Pushkin Museum-bygningen.

På slutten av 70-tallet begynte et tettere samarbeid med museer og utstillinger i vestlige land. Takket være arbeidet utført av Irina Antonova, var museene i Metropolitan (New York) og andre land i stand til å presentere verkene til store kunstnere for det sovjetiske publikum.

Museum under perestroika

På 80- og 90-tallet bringer Irina Antonova til et nytt nivåPushkin-museet. Utstillinger av malerier begynte å få en skala av global betydning. Dermed ble utstillingen "Moskva-Paris" erklært som en begivenhet på 1900-tallet, siden den var den første som stilte ut verkene til Kazimir Malevich, Kandinsky og andre kunstnere som var forbudt i USSR.

Sammen med utstillingene klarte Irina Aleksandrovna å besøke mange land, møte fremragende mennesker der, hun var heldig nok til å følge andre gjennom salene til sitt elskede Pushkin Museum: Mitterrand, Rockefeller, Chirac, Juan Carlos, Oppenheimer, kongen og dronningen av Nederland.

For å tiltrekke publikum til museet, måtte hun hele tiden generere nye ideer. Så ideen om å kombinere musikk med visuell kunst vokste til Antonovas felles kreative arbeid med Richter "December Evenings".

Store musikere spilte i institusjonens saler, noe som brakte den til et helt annet nivå både i verdenssamfunnets øyne og i vurderingen av museets rolle i landets kulturliv av Sovjetisk offentlighet.

Schliemanns gull

En av de mest skandaløse utstillingene til Pushkin Museum of Fine Arts var 1996-utstillingen "Gold of Troy". Mange vestlige og innenlandske kunstnere mente at biografien hennes ble skjemmet av denne utstillingen. Antonova Irina ble anklaget for å undertrykke sannheten om Troja-gullet som ble eksportert fra Tyskland i 1945, som Sovjetunionen tidligere hadde erklært at det ikke hadde noe med det å gjøre.

Stillhet i Sovjethistorie var mer enn nok, men vanligvis returnerte historiske verdier til hjemlandet. Slik var det for eksempel med verk fra Dresden Gallery.

Det faktum at gullet ble fjernet fra butikken for alle å se var en indikator på åpenheten til den nye russiske regjeringen.

Museum Jubileum

I 1998 ble hundreårsdagen for leggingen av Pushkin-museet feiret i stor skala. I 1898 var Nicholas II til stede ved leggingen av den første steinen. Feiringen fant sted på Bolshoi Theatre og ble markert med en storslått konsert med de beste musikerne, sangerne og danserne.

Takket være direktøren er Pushkin-museet på nivå med slike betydningsfulle "kultursentre" som Louvre, Hermitage, Metropolitan, Prado, British Museum og andre.

Pushkin-museet i det nye årtusen

Med begynnelsen av det nye århundret begynte flere endringer å finne sted i museet. Så det har vokst betydelig takket være Irina Alexandrovna. Nye museer dukket opp på territoriet - impresjonister, private samlinger, Barnesenteret. Men ifølge direktøren er ikke dette nok. Tatt i betraktning at samlingen til Pushkin-museet har mer enn 600 000 kunstverk, hvorav bare 1,5 % er utstilt i visningshallene, krever fullverdig arbeid bygging av en ekte museumsby.

Det er bevilget midler til utvidelse av museet, så med tiden kan det godt bli en ekte kunst- og kulturby.

Irina Antonovas familie

En liten familie hadde imidlertidav stor betydning for henne, spesielt Boris Antonov, sønn av Irina Antonova. En talentfull gutt, han gledet foreldrene sine med suksessene sine, kunne mange dikt utenat og utviklet seg raskt. På det tidspunktet da det første barnet ble født av foreldre som er over 30 år, ble han ansett for sent.

Sønnen til Irina Antonova ble syk i en alder av syv år. Etter det, som hun selv innrømmer, begynte eventuelle problemer og problemer å virke små og ubetydelige for henne.

Behandling av de beste legene hjalp ikke, og i dag er Boris et gissel av en rullestol. Irina Alexandrovna håper at det vil være en person som vil ta seg av sønnen hennes når hun er borte. I dag er Antonova 93 år gammel, men denne aktive, kreative og målbevisste kvinnen jobber fortsatt.

Nå er hun president for Pushkin-museet og fortsetter å ta en aktiv del i livet hans. Hun er også medlem av rådgiverne til presidenten i den russiske føderasjonen.

Merit

I dag har Irina Alexandrovna mer enn 100 publikasjoner, arbeid i museet, et stort bidrag til den kulturelle utviklingen av landet. For sine tjenester ble hun tildelt Oktoberrevolusjonens orden, Arbeidets Røde Banner, "For Services to the Patronymic" 1. og 2. grader, hun er et fullverdig medlem av de russiske og Madrid-akademiene, har den franske orden av Kommandør for kunst og litteratur og den italienske fortjenstorden.

Hun var ikke bare direktør for et flott museum, men underviste også ved Institutt for orientalske språk i Paris, ved avdelingen for kunsthistorie ved Moskva statsuniversitet, ved instituttetkinematografi.

I 12 år var Antonova visepresident for Museumsrådet ved UNESCO, og nå er hun æresmedlem. Sammen med fremragende kulturpersonligheter i landet er han fast medlem av juryen for den uavhengige konkurransen "Triumph".

I hennes alder går Irina Alexandrovna konstant på teaterforestillinger, konserter, på sirkus. Vanen med å gå på kulturelle forestillinger to ganger i uken ble innpodet i henne av foreldrene som barn. Hun elsker ballett, musikk, teater veldig mye, hun kjører bil med glede. Det var bilen som Irina Antonova k alte festningen hennes.