Antall seksjoner og overskrifter, profesjonelt sett, er sammensetningen av saken – dette er grunnlaget som ligger til grunn for dannelsen av bedriftsidentitet og garanterer anerkjennelse blant massene. Utformingen av aviser og magasiner er en integrert del av produksjonsprosessen. Hun er ansvarlig for å optimalisere en spesifikk side og for den overordnede utformingen av utgaven, det vil si for den kompetente kombinasjonen av tekst og grafiske elementer, for enkel oppfatning av fonter, for enkel navigering…
Fordeler med bærekraftig komposisjon
Systematisk opplag fører før eller siden til at en avis eller et magasin utvikler sin egen unike sammensetning. Fra nummer til nummer beholder alle viktige band, grunnleggende seksjoner og tematiske overskrifter et visst utseende og struktur. Dette er ikke gjort tilfeldig: et produkt laget etter en mal er lettere for leseren å oppfatte, og utvikler deretter en viss forventningsmodell blant målgruppen.
Utformingen av aviser i henhold til forhåndsetablerte standarder innebærer imidlertid ikke i det hele tatt ukrenkelighet av ordninger. Tvert imot, komposisjoner som er lett transformerbare er et tegn på høykvalitetsimplementering av kreativitetideer.
Avisens/magasinets stilistiske skjevhet og format skal med andre ord ikke være avhengig av punktrettelser og justeringer. Hvis den ansvarlige redaktøren faller i stupor hver gang, noen timer før utgivelsen av utgaven, blir det nødvendig å skrive inn enkeltsider eller partallssider på nytt, så rettferdiggjør ikke grunnsammensetningen seg selv, og den må endres.
Hva er den grunnleggende forskjellen mellom layout og layout?
Komposisjonell forberedelse og layout av en avis er to sammenkoblede prosesser med lignende handlingsalgoritmer. Oppgavene som designere og layoutdesignere står overfor kan imidlertid ikke kalles det samme – forskjellene ligger i fagutviklingen (optimeringen) av allerede redigerte materialer. Den prioriterte retningen for layouten er den detaljerte studien av innholdsstrukturen: sekvensen av sider, konfigurasjonen av publikasjoner, "innbygging" av bilder og lignende. Hensikten med kompetent layout er å sørge for at oppsettet av materialet på sidene ikke bare ikke skaper vanskeligheter for leseren, men også på den mest naturlige måten fokuserer oppmerksomheten mot de mest betydningsfulle informasjonsmeldingene.
Materialet som har bestått layouten har en felles tematisk kjerne. Dette er imidlertid ikke nok til å danne et fullverdig nummer av publikasjonen. En slags sluttstrek er layouten, som organiserer innholdet og organiserer de enkelte elementene (innleggene) i en enkelt helhet.
Avisoppsett: normer ogmønstre
Hovedretningslinjen for å velge en typisk layoutstruktur er innholdet i saken. Alle teknikker og tekniske design alternativer er diktert av innholdet i en eller annen grad. Begrepet "forsidemateriale" gjenspeiler essensen av ovenstående på best mulig måte: det brukes når de ønsker å understreke betydningen av en artikkel (det vil si at det er informasjonsmengden til et slikt notat som spiller rollen som en "stensil" for hele utgaven).
Du må imidlertid forstå at de såk alte generelle layoutstandardene er ganske vilkårlige. Målgruppen for hver publikasjon er sin egen, spesifikke. Hvis alle aviser havner på samme side, vil derfor ikke krevende lesere kunne finne produktet de er interessert i, noe som helt sikkert vil føre til fall i salget med påfølgende konsekvenser.
Og viktigst av alt: spesifikasjonene til layout bestemmes i stor grad av tidsskrifters historie, utviklingsstadiene, tradisjonene til arbeidslaget, nasjonale preferanser og andre faktorer som ikke er direkte relatert til den teknologiske prosessen.
A3-størrelse: datamaskinlayout
Layoutdesigner er en spesialist som driver med ferdig tekst og allerede valgt grafikk. Hans faglige oppgaver inkluderer å legge ut materiale basert på godkjente maler. Ved begynnelsen av den "typografiske evolusjonen" var arbeidet til en spesialisert arbeider vanskelig, og tiden brukt på å fullføre oppgavene var enorm. Moderne datamaskinprototyping er en helt annen sak…
Typografiske formater som brukes i dag er derivater av standardenDIN A0. De mest populære i trykkeribransjen er A5, A4 og A3.
Standardoppsett for en avis i A3-format utføres ved hjelp av malveiviseren (programvareskallet kan være annerledes, men det funksjonelle settet med verktøy er sammenlignbart). Blant de utvilsomme fordelene med datamaskinlayout er tilgjengeligheten av korrigering av innholdet i problemet på ethvert stadium av forberedelsen, samt å minimere antall feil.
Software Brief: PageMaker og QuarkXPress
Prepress-nummer på en PC innebærer installasjon av et programvareprodukt. Til å begynne med var det få tilbud som var verdig oppmerksomheten til profesjonelle settere. Faktisk var det bare to av dem - PageMaker fra det verdenskjente Adobe-selskapet (reinkarnasjonen av forsamlingen med samme navn fra Aldus) og en funksjonell analog k alt QuarkXPress fra den beskjedne organisasjonen Quark Ink.
I en lang periode gikk utviklerne av begge programmene, som de sier, tå til tå, så datamaskinoppsettet til avisene - altså det endelige resultatet - var praktisk t alt ikke avhengig av batchskriptet som ble implementert. Utgivelsen av oppdateringer brøt den etablerte balansen, men bestemte ikke lederen. QuarkXPress demonstrerte for eksempel en fenomenal arkitektur av hjelpemoduler (utvidelser), men klarte ikke å kvitte seg med klønetheten innen tabellredigering. Og PageMaker stolte på universalisering, men mistet flere posisjoner i funksjonalitetsvurderingen (arsenalet av spesialeffekter led spesielt).
Hjelplayoutdesignere: bli kjent med Adobe InDesign
Adobe kom ikke til å tape på å lage produkter for programvarelayout. Utseendet til en fundament alt ny pakke var bare et spørsmål om tid…
InDesign-applikasjonen er en mye mer seriøs konkurrent for QuarkXPress enn den utdaterte PageMaker. Mer presist er spørsmålet om rivalisering ikke lenger et problem - alt kommer ned til hvor mange brukere verktøyet vil "stjele" fra Quark.
Så, hvordan skiller utformingen av en avis i InDesign seg fra de tidligere beskrevne scenariene?
Intriguing er et fullstendig redesignet grafisk grensesnitt, som er "skjerpet" for den gjennomsnittlige brukeren. Her, for å irritere konkurrenter, er det til og med et alternativ for å aktivere hurtigtaster som brukes som standard i lignende programmer - layoutdesignere som har jobbet på Quark trenger ikke å bygge om! Funksjonaliteten er også fantastisk. I denne forbindelse er InDesign en levedyktig hybrid som lar deg løse komplekse prepress-oppgaver med et enkelt trykk på 5 til 6 tastekombinasjoner. Og til slutt, oppsettet i InDesign er berettiget med tanke på den naturlige utviklingen av trykte publikasjoner: oppdateringene av pakken som blir utgitt forenkler materiallayoutprosessen så mye som mulig, reduserer tiden for å utarbeide publikasjoner, tilbyr alternativer for ferdiglagde maler og oppsett, avhengig av den stilistiske referansen til utgaven…
God avisoppsett: tre essensielle regler
Moderne layout har en datamaskinbasis. Men dette betyr slett ikke at programmene automatisk oppfyller alle kravene til kompetent layout. Fra mesterenen spesialist er fortsatt avhengig av mye.
Så, hvordan ser et klassisk avisoppsett ut?
Et eksempel på riktig algoritme for handlinger er som følger:
- Når utgaven klargjøres for trykking, må det sikres at sidene er jevne. Hvis den typiske strukturen brytes (overskrifter og pålegg er forskjellige fra hverandre, eller det er manglende samsvar med skriftdesign, grafiske ubalanser osv.), er derfor sammensetningen av det innsamlede materialet valgt feil.
- Layout av utdatasiden (header) utelukker bruk av bunntekst, normer og signaturer; Full utgaveinformasjon er gitt på forsiden.
- I henhold til resultatene av oppsettet, bør det være en obligatorisk samsvar mellom linjene i hovedteksten på forsiden av avisen og linjene på baksiden (selv om scenariet med en endrelig skriftstørrelse ble implementert, og det grunnleggende innholdet i publikasjonen ble utvannet med materialer av sekundær betydning: fotnoter, kommentarer, presiseringer osv.).
Magasinlayout: noen nyanser
Reglene for utformingen av en avis er noe annerledes enn kravene som stilles til spesialister som er ansvarlige for å sende magasinprodukter til trykk.
Flersides utgaver består ofte av sp alter i forskjellige formater, mens antall illustrasjoner i dem måles i flere titalls. Det er mye vanskeligere å sikre samsvar mellom linjene "ansikt" og "omsetning" under slike forhold. Derfor opererer designere av magasinlayout som regel med funksjonelle tillegg (applikasjoner) til de viktigste.programvarepakker, og de tilknyttede problemene skrives ut på utskriftsutstyr av høyere klasse.
Typer layout: det grunnleggende om klassifisering
Det har vært mange forsøk på å lage en enhetlig klassifisering av layouttyper. Men nesten alle av dem var ikke vellykket, da de ignorerte geometrien til plasseringen av det ferdige materialet på stripen.
Av denne grunn ble det besluttet å skille avisers layout ikke etter stil, men på grunnlag av tre grupper funksjoner: den første inkluderte de som ble identifisert ved konfigurasjonen av tekst og grafikk, Kriteriet for det andre var retningen til oppsettet (vertik alt / horisont alt), for det tredje - graden av symmetri på stripen
I aviser, uavhengig av emne, brukes oftest enkel søyleoppsett (informasjon presenteres i strukturerte horisontale rektangler - "stolper"). Mye sjeldnere tyr til en "ødelagt" layout - når søyler med avsatser dannes på grunn av rektangler med variabel høyde.
Type layout og målgruppe. Er det en forbindelse?
Det er velkjent i fagmiljøer at layout av aviser ikke bare er et søk etter optimale former for innhold. De endelige komposisjonene må først og fremst møte behovene til målgruppene. Hvis du ser på trykte publikasjoner rettet mot unge mennesker, kan du finne eksempler på livlig og lys design, realisert gjennom bruk av en "ødelagt" layout. Skjenkeordningen dominerer i avisene, hvis lesere er det mestemennesker i moden alder. Men rent informasjonspublikasjoner utmerker seg ved en original (vanligvis komplisert) form for presentasjon av materiale: mange kolonner med forskjellig geometri, pluss en "dynamisk" font.
