Arkitekt Leonidov er en kjent representant for den russiske avantgarden. Arbeidet hans var i sovjetperioden, da ideene han foreslo var etterspurt. Mesteren av den såk alte "papirarkitekturen" og konstruktivismen satte et lyst og merkbart spor i denne kunstens retning.
Barndom og ungdom
Arkitekt Leonidov ble født 9. februar 1902. Han ble født på gården Vlasikha på territoriet til Tver-provinsen. Etter fire klasser på en bygdeskole, en tid var han elev av en landsbyikonmaler, begynte han med tiden å reise regelmessig til Petrograd for å jobbe.
I 1921 ble Ivan Ilyich Leonidov student ved maleavdelingen til VKhUTEMAS. Over tid blir han overført til Vesnins atelier, hvor han begynner å studere maleri direkte.
Tidlig karriere
Arkitekt Ivan Leonidov har deltatt aktivt i konkurranser siden 1925. Arbeidet hans har blitt belønnet gjentatte gangerpriser og utmerkelser. Disse inkluderer prosjektet med en bondehytte, et universitet i Minsk, boligbygg i Ivanovo-Voznesensk, samt typiske arbeiderklubber.
Mens han studerer ved universitetet, begynner helten i artikkelen vår å ta en aktiv del i den kreative sammenslutningen av konstruktivistene OSA, publisert i deres magasin. Da Leonidov ble uteksaminert fra VKhUTEMAS, var konstruktivismen i en vanskelig posisjon. Hovedtrusselen var muligheten for formelle stilistiske klisjeer.
Bare i andre halvdel av 1920-årene klarte sovjetiske arkitekter å komme vekk fra farlige trender, og ga et betydelig bidrag til problemet med forming, så vel som til det relaterte forholdet til volumetrisk-romlig komposisjon. Arkitekten Leonidov deltok aktivt i å løse disse problemene.
Lenin-instituttet
Helten i artikkelen vår spilte også en stor rolle i utviklingen av konstruktivismen. Avgangsprosjektet til arkitekten Leonidov ble dedikert til Lenin-instituttet i hovedstaden. Den ble presentert for publikum i 1927. Løsningen som ble foreslått av Ivan ved utformingen av auditoriet var svært uvanlig. Han foreslo å lage den i form av en enorm ball hevet over bakken på metallkonstruksjoner.
Ved siden av hovedsalen, ifølge prosjektet til arkitekt Leonidov, skulle det være et vertik alt parallellepiped for lagring av litteratur. Det var i disse ideene at Ivan Iljitsjs innovative forståelse av prinsippene for å bygge en moderne by, samt organiseringen av dens elementer i rommet, ble tydelig uttrykt for første gang.
Det arkitektoniske ensemblet til Leonidov ble betraktet som en gruppebygninger som kompositorisk opptar en viss del av rommet, som i denne situasjonen spiller en samlende, snarere enn en underordnet rolle. Forbindelsen med naturen var tydelig for ham, ikke bare ved å ta hensyn til omkringliggende vegetasjon og terreng, men også i samspillet mellom selve bygningen og rommet.
Da han opprettet prosjektet til denne utdanningsinstitusjonen, viste arkitekten Leonidov et slikt trekk ved sitt arbeid som ønsket om å avsløre kunstneriske muligheter i ethvert element, uansett hvor lakonisk selve bygningens form måtte være. En slik holdning til geometriske volumer fra hans side var nyskapende, bidro til søket etter et nytt arkitektonisk utseende. Det var også av stor betydning at arkitekten Ivan Leonidov, da han lagde tredimensjonale komposisjoner, stolte på de siste prestasjonene innen moderne teknologi, og forsøkte å maksimere de kvalitative egenskapene til strukturer og alle elementer.
På toppen av muligheten
Det antas at det mest fruktbare og intense i kreative termer for Leonidov var tidsperioden fra 1927 til 1930. I denne perioden er han direkte involvert i arbeidet til OCA, diskuterer hele tiden, forsvarer sitt synspunkt.
Mange kjente verk av Ivan Ilyich Leonidov dateres tilbake til denne tiden: prosjekter av monumentet til Columbus i Santo Domingo, Kulturpalasset, Industrihuset og Filmfabrikken i Moskva, Regjeringshuset i Alma-Ata, sosialistisk bosetting i territoriet til Magnitogorsk.
Hans viktigste vitenskapelige arbeid er prosjektet til en klubb av en fundament alt nysosial type. Sammen med henne taler han på OCA-kongressen i 1929. Han designer et storstilt klubbkompleks, som etter hans syn blir sentrum for det vanlige og hverdagslige samfunnet i samfunnet, og ikke et seremonielt ensemble, slik mange før ham gjorde.
Kølletypen han utviklet var fundament alt forskjellig fra de som ble massivt bygget på den tiden. Leonidov insisterte på behovet for å lage store klubbkomplekser, som ville bestå av separate rom. Mellom seg måtte de være forbundet med bygninger med universelle og spesialiserte formål. Ifølge programmet blir en slik klubb faktisk et kultur- og parkkompleks. Det inkluderte en universell hall, en botanisk hage, laboratorier, et bibliotek, idrettsplasser, en park og en paviljong for barn. Hele komposisjonen ble utformet så fritt og bredt som mulig.
Da han opprettet filmfabrikkprosjektet, presenterte Leonidov mange varianter av den romlige og volumetriske komposisjonen. På grunn av dette har pittoreske og kompleksitet i layouter, sjeldne for verkene hans, utviklet seg.
I en internasjonal konkurranse, som presenterte et monument til Columbus, forlot Leonidov standardteknikkene da han laget et monument. Prosjektet hans var gjennomsyret av ideen om menneskehetens felles mål i implementeringen av fremskritt og internasjonalisme. Arbeidet til arkitekten Leonidov på monumentet til Columbus fungerte som grunnlaget for opprettelsen av prosjektet til verdens vitenskapelige og kulturelle senter. I den foreslo han å plassere et observatorium, et institutt for interplanetarisk kommunikasjon, en sal for verdensvitenskapelige kongresser, en flyplass, et TV-senter og mye mer. Samtidig hjertetKomplekset var ment å bli et museum dedikert bare til Columbus. Den skulle ha glassdekke, og i stedet for vegger, isolasjon i form av luftstråler.
Prosjektene til Industriens hus og "Centrsoyuz" ble et av de første kontorbyggene, laget i form av karakteristiske rektangulære prismer med blanke fasader fra enden og glassvegger på langsgående side. De resulterende parallellepipedene mestret den romlige rikdommen på grunn av de fjernede heissjaktene og uthusene som grenset til hovedbygningen.
Magnitogorsk Project
Under den sosialistiske gjenbosettingen av Magnitogorsk fungerte Leonidov som byplanlegger. Han så for seg at den nye byen ikke ville ha såk alte korridorgater. Han foreslo sin egen versjon av bylinjen, lignende prosjekter ble allerede utviklet av noen andre arkitekter på den tiden. Etter hans syn var det meningen at Magnitogorsk skulle utvikles langs fire motorveier som skulle gå fra industrisonen.
Bybanen besto av en stripe med boligområder som vekslet med utdanningsinstitusjoner for barn. Idrettssoner, offentlige anlegg og parker skulle ligge på sidene. Passasjer- og lastemotorveier fikk plass i periferien. Samtidig så det ut til at selve byen krasjet inn i et grønt massiv.
Til slutt, et annet enestående prosjekt i denne kreative perioden var Kulturpalasset i Proletarsky-distriktet i hovedstaden. Igjen beveget han seg bort fra konkurransebetingelsene, fokuserte han på utviklingen av organiseringen av et "kulturelt" boligområde, og fortsatte å utvikle ideen sinen ny sosial type klubb. Hans kulturpalass var et forsøk på å finne et sted for en ny struktur i et enkelt system av et helt boligområde. Med tanke på betingelsene for det økende tempoet i det moderne liv, anså arkitekten det som rimelig å lage et kulturkompleks i form av en storstilt oase, som ville være isolert fra bystøy, slik at en person kunne få psykologisk avslapning etter en travel dag.
Samtidig delte han betinget inn selve kulturpalassets territorium i fire soner - sport, forskning, en sone med masseaksjoner og et demonstrasjonsfelt. For hver av disse sektorene er det utviklet spesifikke bygningstyper og rasjonelle planløsninger. For eksempel skulle idrettshallen være i form av en pyramide, dekket med glasshalvkuler med mobile scener.
Prosjektet med denne bygningen av arkitekten I. I. Leonidov ble årsaken til heftige diskusjoner, som ble viet både til klubbens skjebne og problemene med sovjetisk arkitektur generelt.
Jobber på 30-tallet
På 30-tallet jobber helten i artikkelen vår i flere designorganisasjoner. Spesielt er han engasjert i byggingen og planleggingen av Igarka, utvikler prosjekter for gjenoppbyggingen av Moskva, Serpukhovskaya Zastava-plassen, avisklubben Pravda, og jobber med gjenoppbyggingen av Eremitasjehagen.
På 30-tallet utviklet biografien til Ivan Ilyich Leonidov seg ganske vellykket. Det var i denne perioden han skapte et av sine beste verk - et konkurransedyktig prosjekt av Narkomtyazhprom-huset, som skulle vises påRøde plass i hovedstaden. Helten i artikkelen vår fikk en original romlig sammensetning av tre glasstårn, som var forskjellige i høyde, plan og silhuett. Mellom seg ble de forent av en stylobat på nivå med de første etasjene. Av spesiell interesse på den tiden var hans tilnærming til en storstilt moderne struktur, som skulle sameksistere med fortidens arkitektoniske ensembler.
I sin struktur hadde hele arkitekturen til Ivan Ilyich Leonidov, inkludert dette verket, en dyp forbindelse med prinsippene for bygningskomplekser som ligger nær Ivan den store klokketårnet og St. Basil's Cathedral.
I andre halvdel av 30-tallet jobbet helten i artikkelen vår på boligkomplekset Klyuchiki, som skulle dukke opp i Nizhny Tagil-regionen, landsbyen Usolye i Ural og Artek-pionerleiren. Et av de store prosjektene i denne perioden er den majestetiske trappen på territoriet til sanatoriet i Kislovodsk.
Ut av krisen
På 40-tallet befant Leonidov seg i en kreativ krise, som ble forverret av utbruddet av den store patriotiske krigen. Han klarer å takle det bare i etterkrigsårene.
På 50-tallet var bildet av arkitekten Ivan Leonidov allerede godt kjent for alle, og prosjektene hans som har kommet ned til vår tid, vitner om begynnelsen på et nytt kreativt oppsving. De fleste av dem ble ikke utarbeidet helt, de forble bare i form av skisser. Spesielt lager han skisser av bygningen til FN, "Solens by", palassetRåd, mange andre store strukturer.
På den tiden begynte ganske komplekse og motstridende prosesser innen forming i arkitektur. Først av alt var de assosiert med avvisningen av flertallet av skaperne fra funksjonalismens tradisjoner, der de enkleste geometriske formene ville bli brukt. Synet på disse problemene endret seg, estetiske idealer ble revidert, mange krumlinjede og komplekse former dukket opp i selve arkitekturen.
Nye skjemaer i arkitektur
Leonidov var, i motsetning til mange av kollegene hans, som på 50-tallet brått byttet fra enkle geometriske former til krumlinjede former, i et kreativt søk. Han avviste ikke tradisjonene som fantes på 20-tallet. Samtidig betraktet han dem som grunnlaget for en ny arkitektur, som moderne teknologi og grunnleggende nye estetiske idealer skulle baseres og utvikles på.
Hvis Leonidov selv på 20-30-tallet brukte andre-ordens kurver i verkene sine sammen med sfæriske og rektangulære former, så på 40-50-tallet finner han dem mest brukt. Det er viktig å merke seg at i overgangen fra bygningens skala til byens skala ga han nøkkelrollen i den volum-romlige komposisjonen til teltformede former. Han underordnet dem til hvelvede og rektangulære bind.
Han klarte, som på slutten av 1920-tallet, i stor grad å forutse prosessene som fant sted i formingen. For eksempel utseendet til de samme teltformede formene. Det er verdt å erkjenne at han på instinktnivå følte forholdet mellom strukturens skala ogarkitektonisk form.
Proceedings
På den tiden var helten i artikkelen vår allerede en ekte mester, bildet av Ivan Ilyich Leonidov var godt kjent for hans samtidige, men mengden arbeid han etterlot viste seg å være liten. Han klarte aldri å realisere noen av sine betydelige prosjekter.
De ble alle en slags teoretiske erklæringer som ble formulert på arkitekturens språk. I sine arbeider var Leonidov konstant på jakt etter nye typer bygninger, først og fremst i sosial forstand. Han prøvde å løse grunnleggende og virkelig viktige urbane problemer. I sine prosjekter konsentrerte han seg om teoretisk utvikling. Hver av dem ble på samme tid en virkelig begivenhet i det arkitektoniske livet. Han tvang mange av kollegene sine til å ta en ny titt på visse problemer.
Leonidov klarte å bringe sin teoretiske utvikling til nivå med søke- og eksperimentelle prosjekter. Samtidig strebet han etter å bevare generelt betydningsfulle ideer, mange av arbeidene var så detaljerte som mulig. Dette var hovedoriginaliteten til arbeidet hans.
Betydningen av personlighet
Betydningen av en arkitekts personlighet er vanskelig å undervurdere. Han ga et uvurderlig bidrag til utviklingen av sovjetisk arkitektur på 1920-tallet.
Han var en ekte arkitekt med ekstraordinært talent, og skapte verk som viste trender innen arkitekturutviklingen i mange år fremover.
Hovedsaken i arbeidet hans var å tenke nytt om den sosiale essensenbygninger.
Leonidov døde i 1959 i en alder av 57 år. Han f alt død ned på trappene til hovedstadens Voentorg av akutt hjertesvikt. På graven hans, på kirkegården i landsbyen Serednikovo, er det et monument i form av en kube.
