Academician of the USSR Academy of Sciences, fire ganger Stalin-prisvinner Alexei Viktorovich Shchusev - en arkitekt og en stor skaper, en utmerket teoretiker og ikke mindre bemerkelsesverdig arkitekt, hvis arbeid er landets stolthet, vil være helten i denne artikkelen. Her er en detaljert gjennomgang av arbeidet hans, så vel som hans livsbane.
Arkitektur som en livsprosess
Shchusev, arkitekten, skjønt sovjetisk til kroppens siste celle, men samtidig, som de sier, en arkitekt fra Gud. Han overbeviste stadig kollegene sine med alt arbeidet sitt om at kunstneriske prinsipper alltid råder i arkitektur over de mest dristige designene, siden de er tettere knyttet til livet i alle dets manifestasjoner, og livet tolererer ikke upassende. "Frosne former eksisterer ikke, og arkitektur er den beste i stand til å bekrefte dette," sa Shchusev. Arkitekten bodde i det, en søkende, som stadig prøver noe nytt, aldri helt fornøyd med resultatet, og fant tilfredsstillelse bare i erkjennelse. Fra Vitruvius søkte hver arkitekt å skapeegen teori om denne kunsten, og ved begynnelsen av det tjuende århundre hadde svært mange av dem samlet seg - svært forskjellige både i kategoriskhet og i bredden av dekningen av deres posisjoner, med forskjellige mål og prinsipper som forklarer eller rettferdiggjør, veileder eller begrenser arkitektonisk kreativitet i seg selv.
Det er på grunnlag av alle disse teoriene vedtatt av de mest fremtredende arkitektene at kreative trender og skoler dannes. I motsetning til mer ambisiøse kolleger, ønsket Shchusev (en veldig kjent arkitekt) aldri å bli grunnleggeren av noe, la ikke frem teorier, skapte ikke skoler. Dette ble gjort av tilhengerne hans, som studerte hans sanne betydning i historien til både russisk og sovjetisk arkitektur, som ble bestemt av strukturene og bygningene skapt av ham. Han utt alte seg selvfølgelig og teoretiserte, siden hans forståelse av arkitektur, smak og talent interesserte mange, mange. Og disse uttalelsene er ganske på nivå med den møysommelige forskningen som andre mestere bygget i stillheten på kontorene sine i mange tiår. Nå, på alle mulige måter, letes de kornene av strålende kunnskap som Aleksey Shchusev, arkitekt, en gang ved et uhell f alt, etter i arkiver og memoarer.
Mausoleum
Verkene hans er gjennomsyret av både enkelhet og visdom, samt en absolutt fullstendig kunnskap om den rent håndverksmessige siden av flott arkitektur. De inneholder livserfaring, sunn fornuft, intuisjon og en enorm investering av rent menneskelig følelse. Dette er det som tillot ham å alltid fylle hjernebarna med den viktigste sosiale ideen. Søkereksisterende, til og med tilsynelatende vanlige former, skapte arkitekten A. V. Shchusev selvsikkert absolutt individuelle bilder. Enten det var en historisk nasjonal stil, klassisk eller moderne, produserte han ikke abstrakte logiske beregninger, men en kunstnerisk enhet sveiset sammen av en estetisk følelse av arkitektur, skulptur og maleri. Dette er akkurat en av hans mest bemerkelsesverdige kreasjoner - Lenin-mausoleet i Moskva, på Røde plass, opprettet i 1926-1930. Pyramideformet trinnvolum, grupper av rektangulære søyler som bærer den øvre platen - alt dette er ikke noe nytt innen arkitektur.
Mausoleet fikk imidlertid på en magisk måte kraft, originalitet, innovative egenskaper, eksepsjonell uttrykksevne i alle proporsjoner, og viktigst av alt - absolutt forbindelse med formålet med denne strukturen, fusjon i ensemblet med resten av arkitektoniske elementer av torget. Alt dette gjorde denne bygningen til hovedsymbolet for sin tid. Alt handler om proporsjoner. Arkitekten Shchusev A. V. beregnet høyden og tykkelsen på platene på en slik måte, enten økende eller avtagende, at de sørgende horisontalene danner en vertikal, full av energi, og den sørgelige isolasjonen og kompaktheten til det nedre kammeret - sarkofagens rekkverk, plutselig forvandle seg til en vidde av trapper og tribuner, hvor friheten seier, vind og lys. Det er på grunn av dette geniale funnet at mausoleets sørgende majestet forvandles til festligheten og gleden ved seirende demonstrasjoner. For øyeblikket utføres reparasjoner og gjenoppbygging på Kremls territorium; derfor ble mausoleet stengt ved de siste paradene. Folk kjeder seg allerede og skriver mye om det på de åpne plasseneInternett. Og faktisk er hele arkitekten Shchusev synlig i denne bygningen, hvis verk har et høyt åndelig innhold, et kompleks av store sosiale ideer.
Biografi
Oktoberrevolusjonen Shchusev møtte, allerede som akademiker, en anerkjent arkitekt med femten års praksis. I 1910 ble han allerede hedret for et usedvanlig vellykket resultat med de mest originale metodene for restaurering av kirken fra det tolvte århundre i byen Ovruch (Volyn). Og han ble født i 1873, i Chisinau, det tredje barnet i en fattig familie til en pensjonert tjenestemann. Tegneevnen viste seg veldig tidlig, og det var nesten umulig å rive gutten vekk fra denne yrket. Fra en alder av elleve begynte han å studere hos L. N. Benois, i hvis verksted alle fikk grundig profesjonell opplæring. Når det gjelder mentorer, var den fremtidige arkitekten Shchusev, hvis arbeid er beundret for sin høye profesjonalitet, overraskende heldig.
Kanonene til russiske klassikere og nasjonalarv, for eksempel, ble han undervist av professor Kotov, hvis credo var at det er uakseptabelt å blindt kopiere historiske monumenter av arkitektur, det er nødvendig å underlegge den russiske antikken moderne forståelse, og pseudo-russisk stil - elendig. Den unge mannen var sterkt imponert over den gamle sentralasiatiske arkitekturen, spesielt Samarkand, der den spirende arkitekten Aleksey Viktorovich Shchusev målte de fargerike monumentene til Bibi-Khanym og Gur-Emir i detalj og nøye. Dette spilte en stor rolle i hans fremtidige arbeid. For eksempel Kazansky jernbanestasjonarkitekten Shchusev designet basert på hans asiatiske inntrykk.
First work
Shchusev ble uteksaminert fra akademiet i 1897, etter å ha mottatt den høyeste poengsummen for sitt avgangsprosjekt med en stor gullmedalje og en forretningsreise til utlandet. Det var "Manor's Estate", som tillot ham å bruke nesten to år på å studere arkitekturen til Wien, Trieste, Venezia og andre byer i Belgia, Italia, Tunisia, Frankrike, England. Over alt laget han mange skisser, som utstillingsrapporten ble satt sammen av. I. E. Repin, etter å ha gjort seg kjent med disse verkene, var henrykt. Da han kom tilbake til hjemlandet og etter å ha sendt inn rapporten, mottok Aleksey Shchusev, en arkitekt uten erfaring ennå, umiddelbart en interessant ordre. Det var en ikonostase i Kiev-Pechersk Lavra for Assumption Cathedral, som måtte designes fra bunnen av. Den talentfulle Shchusev gjorde en utmerket jobb med denne oppgaven, og det så ut til at arbeidet hans nå stadig ville bli forbundet med steder for tilbedelse.
I juni 1904 betro Kirkemøtet ham en mer ansvarlig og vanskelig oppgave, han ble sendt til Ovruch, hvor han brukte hele vinteren på å designe et tempel på ruinene av et monument fra det tolvte århundre. Resultatet ble en vakker femkuppel kirke helt i tradisjonene til russiske klassikere, men alle de overlevende detaljene ble inkludert i konteksten så organisk at tempelet så ut til å være en helhet. Prosjektet ble umiddelbart anerkjent som et av de vakreste fenomenene innen moderne arkitektur. Pressen begynte å snakke om det faktum at Shchusev skapte en ny ny-russisk stil. Herlighet kom, men arkitekten Shchusev, hvis biografi er mettet med det tilKraev, til slutten av livet tok han det med ro og la rett og slett ikke merke til herligheten.
Martha
I 1907 tegnet Shchusev Marfo-Mariinsky-klosteret (samfunnet), alle dets bygninger. Storhertuginne Elisaveta Feodorovna solgte smykkene sine slik at denne veldedige institusjonen dukket opp, som ikke var et kloster, selv om barmhjertighetens nonnene-søstre ga løfter som kan sammenlignes med klosterlige. Men etter år kunne de reise uten konflikt med kirken, stifte familie og leve som lekmenn.
Hva inspirerte den allerede berømte arkitekten Shchusev, til å designe sin Moskva "Marfa" med enestående ømhet? Veliky Novgorod inspirerte ham, Pskov-monumenter - denne praktfulle overflaten av vegger med volumer koblet sammen i harmoni. Det er veldig merkbart når man sammenligner det. Den store størrelsen på bygningene til klosteret ser koselige og hjemmekoselige ut. Planen til templet ser ut som en massiv gammel nøkkel med skjegg vendt mot vest og et øye, alle tre kronbladene ser mot øst. På grunn av disse halvsirkelformede apsisene skapes en følelse av komfort, siden hovedvolumet er skjult, og en høy tromme toppet med en spiss sfære av kuppelen fullfører komposisjonen.
Chisinau
På Kerch Street (tidligere Valley of Char) i fødebyen hans ble det første toetasjes huset til arkitekten Shchusev bygget - hytta til Mikhail Karchevsky, klassekameraten hans, da - huset til Dragoev i krysset av Pushkin- og Kuznechnaya-gatene (nå Bernardazzi). Og i 1912 ble han reistkirke i landsbyen Kuchuresti. Alt som arkitekten Shchusev tegnet og bygget, gjaldt ortodoksi nødvendigvis - i større eller mindre grad, og dette gjelder ikke bare steder for tilbedelse. Mye senere ble Shchusev betrodd den generelle ordningen for gjenoppbyggingen av det falleferdige Chisinau etter andre verdenskrig. Og i sin tidlige ungdom, umiddelbart etter det strålende forsvaret av eksamensprosjektet hans, tilbrakte Shchusev, en arkitekt, flere måneder her, hvis familie beholdt en tilknytning til denne byen for livet. Noen måneder med lykke: han tegnet ikke bare et hus for en klassekamerat, men giftet seg også med søsteren sin, Maria Vikentievna Karchevskaya.
På samme sted, i Char-dalen, i utkanten av Chisinau, begynte det personlige livet til arkitekten Shchusev, som var pålitelig skjult for fremmede i alle de lange årene av hans liv. Og nå er det nesten umulig å finne data i biografiene hans som ikke er relatert til arkitektur. Monumentet til Lenin av hans arbeid ble demontert i 1991. Han tegnet også en ny bro på Bykselva, på den tiden var den veldig fullflytende, arkitekten konsulterte også aktivt kolleger i utviklingen av prosjekter for gjenoppbygging av mange ødelagte bygninger - stasjonen, butikker, kontorer og andre bygninger. Chisinau hedrer minnet om sin berømte landsmann: en gate er oppk alt etter ham, i huset der han ble født og vokste opp, er det et museum med hans personlige eiendeler, dokumenter, fotografier.
Shchusev Fashion
Umiddelbart etter opprettelsen av prosjektene til Ovruch og Marfa-klosteret, fulgte berømmelse arkitekten i hælene. De rike jaktet på ham i håp om å bygge noe på deres land, men i den fasjonable Shchusev-stilen. Han var imidlertid opptatt av mer interessante prosjekter. I 1913 var paviljongen til en kunstutstilling i Venezia, bygget i henhold til tegningene til Shchusev, klar, hvis sammensetning tolket den nasjonale arkitekturen i det syttende århundre. Og i perfekt kombinasjon med det pittoreske italienske landskapet. På samme tid, i San Remo, i henhold til arkitektens prosjekt, ble det bygget en ortodoks kirke, dekorert med steinutskjæringer, fliser og et klokketårn med valmtak. Kristi Frelsers katedral i San Remo er helt utformet i den russiske kirkestilen fra det syttende århundre.
Men Kazan-stasjonen interesserte ham ikke umiddelbart. Imidlertid ble alle verkene som ble sendt inn for konkurransen preget av deres omtrentlighet og skjematikk, og andre fremtredende og erfarne arkitekter ble ikke inspirert, ikke bare den fasjonable Shchusev, en arkitekt hvis prosjekter var originale, talentfulle, men så langt få i antall. Likevel ble skissen hans av den fremtidige Kazan jernbanestasjon valgt, fordi styret var sikre på at de ville være i stand til å interessere Shchusev, som nylig hadde vært glad i Samarkand, i de østlige portene til Moskva. Styret gjorde ingen feil.
Kazansky jernbanestasjon
Moskva-portene til øst - en av de mest profesjonelt verifiserte avgjørelsene til arkitekten for de vanskelige oppdragene. Selv det optimale fargevalget ble funnet. Og for en genial løsning for ensemblets integritet i dets rent geografiske vesen! I oktober 1911 ble Shchusev godkjent som sjefarkitekten for denne konstruksjonen, som de satte en fabelaktig sum for - tre millioner kongelige gullrubler. Detaljene i prosjektet har blitt utarbeidet av forfatteren i mer enn to år - dette har aldri skjedd ham ennå. Søket var smertefullt - denne "gropen" på Kalanchevskaya-plassen ble ikke fylt på noen måte, før Shchusev hadde en fantastisk idé: å plassere den høyeste bygningen på det laveste stedet.
Det var da ensemblet av mange bygninger begynte å leke med enhet, lett lesbar med et blikk. Tårnet fungerte som en ekte dominant, og samlet alle to hundre meter med strukturer under vingen. Suksessen til dette prosjektet var lik innsatsen for å lage det. Magasinet «Arkitekt», som plasserte det på sine sider, var etterspurt. Gratulasjonene regnet ned. Og faktisk: en så stor lengde av stasjonen forstyrrer ikke den helhetlige oppfatningen av hele bygningen, fordi symmetrien er bevisst brutt, og et enkelt skarpt tårn hjelper til med å oppdage nye kombinasjoner fra hvor som helst på torget. Så langt har ikke arkitekter vært i stand til å manipulere chiaroscuro så fritt, når ikke bare solen, men også skyene liver opp steinmønstre.
Allsidighet og stilfrihet
Shchusev opptrådte helt ukonvensjonelt med Kazansky-jernbanestasjonen, det viste seg å være en bybygning, og ikke, som vanlig, en lett beriket industri- eller litt forenklet palassbygning. Funksjonene til stasjonslokalene er veldig forskjellige, og dette førte til utformingen av den strålende arkitekten Shchusev. Verker, bilder av dem er herpresentert i overflod, med den samme brede, selvsikre, frie tolkningen (i det minste i store, selv i små former) demonstrerer Shchusev som en arkitekt ikke bare av mange ansikter, men også i all oppfinnsomhet, konstant og tro mot seg selv, til sine synspunkter. Dette er bygningen av sanatoriet i Matsesta, og Moskvoretsky-broen, og Landbruksdepartementet, og operahuset i Tasjkent, og Komsomolskaya-stasjonen - ringen til Moskva-metroen. Like ressurssterke og samtidig kanonisk strengt bygget kompleks av bygninger fra Academy of Sciences of the USSR - et typisk russisk ensemble, som forener forskjellige bygninger. Shchusev ledet også et team med arkitekter som replanerte Moskva.
Det er til dem, og Shchusev spesielt, at sjåfører som beveger seg sakte i trafikkork bør bringe sin takknemlighet. For hvis ikke for dem, ville ikke bevegelsen vært mulig som sådan. Bystrukturen ble etablert, og det var praktisk t alt ikke plass for transport noe sted, spesielt i dagens mengde. Arkitektene utvidet alle motorveier betydelig, spesielt Leningradsky Prospekt, koblet rutene med radielle ringlinjer med referanse til jernbanetransport. Dette, det skal bemerkes, skjedde umiddelbart etter revolusjonen og borgerkrigen - i 1919. Kommisjonen som godtok prosjektet bebreidet arkitektene for uhensiktsmessigheten til slike brede avenyer og gater, men det var Shchusev som klarte å overbevise regjeringsmedlemmene.
Også
I 1922 ble Shchusev, som sjefsarkitekt, betrodd VDNKh,åpnet i august 1923. Deretter ble den reist på territoriet til Gorky-parken. Shchusev bygde om bygningen av det mekaniske anlegget til en håndverkspaviljong, og han overvåket også nesten all konstruksjon, og dette er to hundre og tjuefem bygninger. I 1924, allerede landets ledende arkitekt, var han engasjert i opprettelsen av et prosjekt for Lenin-mausoleet. I andre halvdel av tjueårene, i en rekke verk, designet og bygget Shchusev i stil med konstruktivisme: en filial av Tbilisi Institute under sentralkomiteen til CPSU, statsbanken på Neglinnaya og Okhotny Ryad, Lenin-biblioteket, et sanatorium i Matsesta og mye mer.
Et spesielt tilfelle er den urealiserte bygningen på Tverskaya av Central Telegraph, der Shchusev som svar på anklagen om en så sterk forkjærlighet for konstruktivisme beviste at konstruktivismen har rett til å leve hvis den er fylt med spiritualitet, dens spesiell dynamikk og rytme er bare med på å styrke grunnlaget åndelig kultur, som all arkitektur som sådan er basert på. I utseendet til telegrafbygningen spores ikke bare sammenhengen mellom epoker tydelig, men også andre - en internasjonal kommunikasjonsplan, som det i prinsippet er ment - å forbinde land og kontinenter. Granitt vertikaler, glassbelter. Rom. Monumentalitet. Vakkert, fascinerende. Til tross for at bygningen i prosjektet ble laget helt nøyaktig programmatisk, økonomisk, rasjonelt. Det var for nyskapende for tiden. Nå ville det være enkelt å bygge og ville være riktig.
Jeg er i det minste glad for at det vakre hotellet "Moskva" ble bygget, den sovjetiske ambassaden i Romania og et stort antall andregjenstander. I tillegg var Alexei Shchusev aktiv i undervisning nesten til slutten av livet - i 1949 skrev han mer enn to hundre vitenskapelige artikler.
